Noche de oscar

Ocasionalmente me ha dado por pensar que varias de las nominadas a mejor película de este año eran más bien flojas, pero creo que antes había olvidado repasar un poco como habían estado de hecho estos premios en los últimos años.

Por ejemplo: de entrada yo me quedo con Brokeback mountain, que me parece no solo la mejor de las cinco candidatas (¿con diferencia?) sino también la favorita para ganar. Quitando ésa, solo veo verdadera competencia en Munich. Que no es mi película preferida ni mucho menos, pero hay que reconocer que sí es mucho más adulta de lo habitual en Spielberg (comentario este que se vuelve menos válido a cada año que pasa, por cierto), y que además está muy bien hecha. Una vez ha pasado un poco el meollo de la película se queda sin saber muy bien como terminar, pero lo anterior (sobretodo la parte en que van cepillándose a los árabes uno a uno) es a ratos exquisito. Y que tanto judíos, como árabes, como agitadores de la COPE, la hayan puesto a parir, es un mérito nada desdeñable.

Pero después...¿qué queda? Buenas noches y buena suerte, la politizada película de George Clooney que destaca sobretodo por su espíritu crítico, a mí me decepcionó. Ya iba un poco con la mosca detrás de la oreja después de aburrirme con su debut detrás de la cámara (y la verdad, eso de conseguir aburrirme con una película escrita por Charlie Kaufman es todo un hito de momento), y lo visto solo hizo que confirmar mi mal presentimiento. Se trata de un producto hecho con mucho esmero, que (se nota) estaba pensado para televisión, y posiblemente muy sobrevalorado en base a la clásica cantinela de que... es George Clooney, es una película de izquierdas, en blanco y negro, etc, etc. No me gusta nada adscribirme a los tópicos, pero en este caso tengo que soltar aquel de que cuando lo que se destaca de una peli es la fotografía es porque no hay nada mejor que destacar. Y a mí, los claroscuros de David Strathairn fumando me la traen floja, la verdad.
Luego es verdad que parece muy rigurosa, y que el retrato del protagonista acierta a ser lo bastante neutro, pero para mí también es demasiado frío. Es una película en la que ni nos cuentan las cosas que ocurrieron en aquella época (todo lo más un par de pesados parlamentos del McCarthy auténtico), ni nos cuentan una "historia" en el sentido habitual de la palabra, con personajes, sentimientos y demás. Solo el día a día de algunas de esas personas, y el "ambiente" que se viviría en ese momento. Que no es poco, ojo...pero (para mí) insuficiente como para llegar a donde ha llegado.

La siguiente en discordia es Crash, la película de Paul Haggis que parece querer recopilar lo menos bueno y lo más gratuito del peliculón cuyo guion firmaba ese mismo señor en la pasada edición (y que a la postre se llevó a casa los premios más importantes). Esta enésima repetición del tema de la insensibilización en las grandes ciudades vuelve a usar también a la gigantesca L.A. como idóneo conejillo de indias (tanto por la extensión, como por la diversidad de razas, el nivel de incomunicación, etc). Y es entretenida y divertida, sí, pero no duda en convertir a sus personajes en caricaturas (hasta extremos de hacer reír a los que veían la película, con eso de que todos y cada uno de ellos se comporten de manera racista justo en la escena siguiente a haber recibido ese mismo trato por parte de otro personaje...) ni tampoco en incluir las previsibles moralinas que posiblemente constituyan lo más burdo de todo el conjunto. El colmo ya lo pone pensar que las obras magnas de Robert Altman y Paul Thomas Anderson, obvios precentes (y muy muy superiores) de esta historia angelina, no llegaron siquiera a entrar en la pelea.

A Truman Capote la dejo al final porque no creo que merezca otro trato. Ejemplo clásico de película digna, y que se toma en muy en serio lo de no trivializar al personaje que describe (cosa que se cumple en muy pocos biopics) es sin embargo un producto frío, apagado, que apenas cuenta nada. Ni la vida de Capote, ni la historia de esos asesinos y las circunstancias que les llevaron a esa situación, ni lo que es el proceso de escribir un libro, ni nada. Paradójicamente, de todas esas cosas ya hablaba un poco la desordenada pero en realidad muy superior adaptación que hizo Richard Brooks en 1967 de la novela de Capote. Así que menos sentido aún le veo a esta película tan correcta y tan carente de alma, que parece tener como mayor motivo el lucimiento de Philip Seymour Hoffman (y por lo visto no de los otros actores, cuyos personajes aparecen y desaparecen de la película sin que a nadie le importe un comino).


Entonces, la pregunta después de tanto rollo es: ¿Está la cosa realmente peor que otros años?
Pues no. Seguramente no, porque al fin y al cabo las 5 películas tienen su aquel en algún sentido. Y candidatas de otros años como Gladiator, Erin Brockovich, Una mente maravillosa, Gosford park, Las horas, Chicago o Seabiscuit no es que se puedan pavonear frente a las más flojas de este año. Además, se puede considerar que los criterios de selección se están modernizando un poco después de todo, viendo que una de ellas está protagonizada por homosexuales, otra va de judíos y árabes, otra es muy crítica con el gobierno y la prensa estadounidenses...etc.

Johnny y June

Echando un poco la vista hacia atrás para ver qué películas se han quedado fuera, la más evidente que se me ocurre es En la cuerda floja, el biopic sobre Johnny Cash que ganó el globo de oro. Yo me alegro de que así haya sido, de que este año hayan rechazado directamente la enésima aplicación de "la fórmula"...y eso que la película (¿sorprendentemente?) me gustó. Es francamente entretenida y las subtramas con June Carter y con el padre de Johnny no están mal, pero aún así pienso que hay que exigir mucho más (y sobretodo más imaginación) a una película para darle un premio.

El Expediente X de los oscars de este año

Luego tenemos a Match point (¿cómo ha podido quedarse fuera la chica???), a King Kong (que no parecería descabellada en la categoría de mejor película de no ser por las recientes atrocidades cometidas a favor de los dichosos señores de los anillos), El jardinero fiel, que es un thriller notable pero nada más, y al que para colmo le sobra un montón todo ese aspecto visual "modernillo" tan a la moda, o Una historia de violencia, posiblemente demasiado ajena al "modelo" que se suele premiar en Hollywood.

Desgranando las categorías una por una, tengo que decir que en la de mejor actor yo me quedaba con Joaquin Phoenix y su Johnny Cash. Seguramente Philip Seymour Hoffman esté mejor, pero me molesta que al fin vaya a conseguir su reconocimiento por un papel sobreactuado. Y el otro que luce muy bien es Heath Ledger, todo un descubrimiento (porque no me parece que ese tío tengo la misma capacidad que los otros) pero que al fin y al cabo se ha beneficiado de interpretar un papel tan sobrio y tan adusto. Lo de David Strathairn...es un buen trabajo, pero lo veo ya mucho más cercano a la fiebre que se ha desatado con Buenas noches y buena suerte. Es peligroso confundir la sobriedad o el minimalismo con el simple no actuar. Al otro, al negro, no le he visto.

Felicity junto a su marido, uno de nuestros actores favoritos

En la de mejor actriz parece que parte de favorita Reese Weatherspoon, en otro papel muy bueno y muy propenso a premios "populares" como el globo de oro. Se beneficia de que su personaje es cómico ante el público y tiene que gesticular mucho, pero yo me quedo antes con la Felicity Huffman de Transamerica, en lo que es un auténtico papelón no solo para parecer un hombre (en lo que influyen mucho rasgos+maquillaje) si no para dar vida a todo lo que sufre su personaje.

Los otros dos de interpretación pintan complicados. En mejor actor de reparto los cinco candidatos son vírgenes, aunque varios mereciesen haber llegado ya antes. La competencia la reduzco a Matt Dillon y Jake Gyllenhaal, en tanto que las nominaciones de los otros tres me parecen una auténtica bufonada (a George Clooney por engordar, a William Hurt por gastarle una broma a los espectadores, y a Paul Giamatti en un absurdo intento de compensar agravios de otros años). Para mejor actriz de reparto solo he visto a tres, y me quedo con la (muy) natural Rachel Weisz de El jardinero fiel. Michelle Williams tampoco desentonaba en su película, pero se trata de clásico papel llorón, y Catherine Keener es una actriz estupenda que nunca ha ganado, pero en este caso todo lo que hace es pasearse por la pantalla.

La gran perjudicada por todo el asunto

Los de guion vuelven a ser los más difíciles. Si a Woody Allen le ignoran en todo lo demás, no parece lógico que vayan a concederle un oscar en esta categoría, y el resto son más o menos las demás nominadas. Yo escogería a Woodyl, pero lo veo muy chungo. En mejor guion adaptado sobra para empezar Una historia de violencia, y entre las demás supongo que debería ganar Brokeback mountain o incluso Munich.

Con la fotografía y la música ya nos metemos en berenjenales más raros, pero en la primera yo votaría por Brokeback mountain. Contra eso, el cristalino B/N de Buenas noches y buena suerte, y el preciosista aunque somnífero anuncio de colonia de dos horas de Terrence Malick. En mejor BSO apenas tengo por quien apostar, pero sé que últimamente suele ganar el exotismo. Un sexto oscar a John Williams sería excesivo, así que me inclino por un premio al mexicano Gustavo Santaolalla (aunque su trabajo no sea tampoco de los que hacen historia) o incluso al españolito.

De las películas animadas solo he visto La novia cadaver y no me gustó, pero por pura lógica (Miyazaki ya ha ganado un oscar, Tim Burton nunca), será la triunfadora.

En fin, como hace mucho que me he cansado, ahí va una porra con lo que creo que puede pasar:

Mejor película: Brokeback mountain
Mejor director: Ang Lee por Brokeback mountain
Mejor actor: Philip Seymour Hoffman por Truman Capote
Mejor actriz: Felicity Huffman Por Transamerica
Mejor actor secundario: Matt Dillon por Crash
Mejor actriz secundaria: Rachel Weisz por El jardinero fiel
Mejor guion original: Buenas noches y buena suerte
Mejor guion adaptado: Munich
Mejor fotografía: Buenas noches y buena suerte
Mejor montaje: Munich
Mejor banda sonora: Brokeback mountain

Variaciones más probables....pues Munich como mejor película, George Clooney como mejor director (Dios no lo quiera), Reese Weatherspoon mejor actriz, Jake Gyllenhaal mejor secundario, Crash o Brokeback mountain mejores guiones, El nuevo mundo o Brokeback mountain mejor fotografía...